[ 文化藝術]日內瓦的琺瑯匠自19世際就擁有赫赫有名的名聲，尤其拿手的是“微繪琺瑯”。全歐洲鐘匠轉往日內瓦訂制他的琺瑯著作。是為了給琺瑯畫家們給予更多的寫作室內空間，時鐘的孔徑也非常大，一般尺寸做到50到60毫，整齊光滑的表殼的像一幅寬闊的畫板，可以讓畫家們隨便落筆勾勒著16新世紀法國的布魯瓦的秀美風光無限。一般來講，界面會占有全部表殼的的，只能在最外側鑲一圈同品相金屬材料的花邊飾紋和嵌入一圈天然珍珠。最熱門的圖案設計是神話故事中的戀愛情景、歷史題材、民間傳說故事、阿爾卑斯山區域的山色湖光，也有始終受消費者疼愛的各色各樣鮮花花束。
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因出自于紛繁蕪雜不一樣派系畫家之手，著作的設計風格迴然不一樣，顏色的使用也無拘無束，從未有過一定之規。紅、紫、桔黃色、綠這些。但很少有畫家使用塊狀單調的顏色繪畫。一般的設計圖案都參考了“黃金分割律”。在十九世紀的第一個25年，長時間生活在日內瓦的琺瑯畫家人數達到端點，數量超過兩百人。但最出名這是最的人望的可謂是讓-瓦倫蒂諾?里克代爾（Jean-Louis Richter，1766-1841），他拿手的是以淡雅的風景圖畫裝飾設計極為昂貴“香煙盒”形平面圖歌曲鐘，另一個是讓-法郞索瓦?維克多?美國杜邦（Jean-Fran?ois Victor Dupont，1785-1863），他和后者的水準只能在仲伯中間，拿手的是人像畫，尤其是為很多鐘表匠同行業做過人像。兩個人都擁有很多的英國、法國的和陸歐其他國家的鐘表匠顧客。
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直到1830年，日內瓦一直保持著“歐洲地區琺瑯勝地”的出眾知名度，這其中的“景色”與“鮮花花束”2個畫派興盛至始，僅僅人像畫反被一些有名的法國的或美國奇才畫家分掉了一些光輝。但歐洲地區最主要的琺瑯畫家仍然被日內瓦區域的熱情好客民風民俗所吸引住，她們樂不思蜀地仍在日內瓦河畔的風光中樂而忘返。在其中最著名者是卡斯帕爾?拉米尼葉(Gaspard Lamunière，1810-1865)、查里-瓦倫蒂諾?法郞索瓦?拉卡東(Charles-Louis Fran?ois Glardon，1825-1887)， 魯道夫?比蓋(Rodolphe Piguet，1840-1915)等。十九世紀日內瓦不絕如縷地又不斷涌現了成群的知名琺瑯繪師，如伯特?勒-格蘭德的?魯瓦（Henry Le Grand Roy，1851-1914），佛蘭克-愛得華?羅西爾（Frank-Edouard Lossier，1852-1925），瓦倫蒂諾-愛利?米葉奈（Louis-Elie Millenet，1852-1933）。因為他們所組成的“琺瑯”生物群落形成了一個新鮮“琺瑯造型藝術”高潮迭起，高手和匠大家制做了很多的著作，至今仍然有總數令人驚訝的出色作品被儲存在日內瓦的“時鐘與琺瑯歷史博物館”（Musée de l'horlogerie et de l'émaillerie）中。
二十世紀之初就全球區域來講，手工制作造表加工工藝與琺瑯繪畫技術在德國的日內瓦得到完全儲存，也得益于一個詳細如初見的琺瑯明星階級的存有，并獲得了琺瑯學校及全部博物館的大力支持。有十分的數量琺瑯高手在這兒出名，這其中的一些留在德國瑞士領導干部或組織著很多極為重要的時鐘學校，如讓-伯特?德莫勒（Jean-Henri Demole，1879-1930）與施米德-阿拉德（Berthe Schmidt-Allard），兩人共同于1890年在拉紹德封藝術學校開設了一個琺瑯繪畫班，推動和發展了這類造型藝術。而瓦倫蒂諾-愛利?斯泰格奈（Louis-Elie Millenet）做為教授于1890-1891年間奔波于法國巴黎與日內瓦中間，竭力促進這一藝術的發展，并獲得日內瓦同城來來回回政治和經濟界的大人物與鐘表匠的充分肯定。他的學生們有一部分因奉獻非凡而加載地區地方志，如：瓦倫蒂諾?雷根（Louis Reguin，1872-1948）、魯茨（Walther Stucki，1896-1987），愛得華?維約莫奈（Edouard Vuillomenet）、阿爾貝?考切爾（Albert Kocher）。在其中阿爾貝?考切爾于1906年變成該校的校領導，該校的學生們以一套“新裝飾設計”的風格表殼的參加了的意大利米蘭的金磚國家峰會，并獲得了這一次展會獎項。
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