瑞士學藝
微信是郭鳴發來的。這時的他，已經師從瑞士獨立制表大師Frank Jutzi，正在瑞士伯爾尼的郊區Wichtrach學習制表。
Wichtrach宛如世外桃源，透著幾分寧靜和恬淡?？諝庵?，彌漫著鄉村的氣息。草地上，牛羊安詳地吃著草，不遠處是一座座巍峨的高山，山頂終年白雪皚皚。
郭鳴遠離故鄉上海的塵囂，來這里苦練制表“內功”，不僅下了很大勇氣，也碰到了不少困難。而作為獨立制表師，或許，真正的困難和挑戰，便是推出令人驚艷的優秀作品。
記得在去瑞士學習制表前，他就對我說，要推出自己的鐘表作品，并表示很可能是臺鐘，當時我就充滿了期待，同時，也有幾分疑慮。畢竟這是他首次制鐘，成品究竟怎樣？這時，就在微信里，他的首件臺鐘作品——日月鏤空鐘，已初見端倪。
靈感來源
幾個月后，郭鳴暫別恩師，回到國內。在他上海的家中，我看到了制作完成的日月鏤空鐘。這無疑是一件令人難忘的作品。細細逼視，它金光閃閃，小巧精致，擺在茶幾上，散發出奪目的光芒。先前的疑慮一掃而光，我頓時著迷了。伴隨著著迷，還有一份感動和欣喜：為郭鳴的發奮圖強而感動，為郭鳴的驕人成績而欣喜。
日月鏤空鐘的設計靈感，來自伯爾尼的城市象征——鐘樓。古老的鐘樓，不僅富有藝術性，至今還在為人們的日常生活帶來便利。由于這是郭鳴的首件臺鐘作品，他慎之又慎，設計方案想了又改，改了又想，翻來覆去多次之后，追求完美的他依然覺得不滿意。
正當郭鳴為臺鐘的設計冥思苦想之際，一天，他偶然路過伯爾尼鐘樓，鐘樓那優美巧妙的設計頃刻間抓住了他的心?？吹竭@件巧奪天工的杰作，他心潮澎湃，不知不覺在鐘樓前站了好一會兒。最終，他從伯爾尼鐘樓的設計上獲得靈感，打造出日月鏤空鐘。
手工打磨
日月鏤空鐘以銅鍍金制成，它充分運用了幾何線條，圓形，半圓形，長方形，交織在一起，譜寫出美妙的機械旋律。臺鐘的齒輪，夾板等零件以手工打磨而成。如今這個凡事講究效率的年代，許多鐘的零件打磨主要依賴機器。在一片機器的轟鳴聲中，無論直紋，魚鱗紋，還是日內瓦波紋，都在轉瞬之間一氣呵成。手工打磨這項古已有之的優良傳統，已逐漸式微。
璀璨光華
日月鏤空鐘整體進行了手工鏤空處理，從正面望去，幾乎沒有任何遮擋。齒輪之間的嚙合，擺輪富有節奏的“呼吸”，層層疊疊的發條，皆一目了然。彎曲的半圓形上，是古樸典雅的羅馬數字時標。臺鐘由一根擁有左右兩個箭頭的奇特時針來指示小時。左端為太陽造型，右端為月亮造型。太陽和月亮當中的裝飾，則是一顆星星。
太陽代表白天的時間流逝，月亮訴說夜晚的光陰故事。日與月，在臺鐘上悄然融合，肩負指示時間的重要使命。分鐘的設計同樣不落窠臼，代表分鐘的鏤空小盤位于九時與十時之間，以圓點表示每一分鐘。在20,40和60分鐘的刻度處用阿拉伯數字表示，與羅馬數字時標相得益彰。
日月鏤空鐘的振頻為每小時18000次，與中常見的每小時21600次和28800次相比，并不算高?；蛟S有人擔心走時，其實大可不必。因為影響走時的因素有很多，振頻只是其中之一。除了振頻，走時還與結構，制作工藝，調校水平等有著密切的關系。而且，腕表由于戴在手上，走時容易受到方位變化，震動，磁場等干擾，一般來說，臺鐘的位置比較固定，所以，反而能克服這些不利因素。
最初設計的時候，日月鏤空鐘的動力儲存定為七天，但是，稍微懂得一些鐘表機械原理的朋友都知道，在鐘表接近滿鏈和空鏈的狀態下，動力輸出不夠穩定，可能會影響走時。為了讓日月鏤空鐘的走時得到保證，郭鳴創新地在發條盒上增加了輪，“去掉”第一天和第七天，只保留當中五天的動力儲存，而這五天也是動力輸出最平穩，走時相對精準的五天。另外，在微調方式上，郭鳴采用了螺絲微調，這是一種類似鵝頸式微調的裝置，它能夠更加精確地調校走時。
日月鏤空鐘并沒有采用臺鐘普遍使用的鑰匙上鏈，而是以手柄取而代之，用手搖的方式上鏈。不僅更加方便，而且充滿了趣味。人與鐘的互動，就在這樣一種輕松舒適的氛圍中進行。上鏈所用的手柄以紅木制作，與鐘內的零件一樣，紅木也經過了精心的打磨修飾，圓潤而光滑。上鏈時，熨貼無比。整個上鏈過程，與其說是單調重復的勞動，不如說是美妙愉悅的享受。
日月鏤空鐘是郭鳴首件真正意義上的作品，也是近幾年少數讓我眼前一亮的臺鐘。在冰冷的機械裝置里，因為有了精湛的手工打磨，有了日月交融的絢爛，便擁有了鮮活的生命。隨著時間的流逝，它在我的腦海中卻愈加清晰起來，一直讓我難以忘懷。（圖/文 宇宙之表特約作者 A.J.）
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